“邱冬娜因为好心，违反了审计工作独立性职业原则，心理咨询师因为自我移情卷入来访者的困惑，是一模一样的。职业操守与个人情感边界的冲突，呈现得太棒了。感悟巨大、受益更多，点赞你们细致入微的手笔，如此真挚的生活，你们就是最棒的。”

　　以上是北京电影学院文学系的剧作专业教师、副教授、硕士研究生导师张巍阅读毕业生剧本的整体感受，她能够感受到，年轻的创作者们肯定是跟市场同频或者试图接近。

　　这有据可循，就当下的影视作品而言，揭原生家庭伤疤，戳民众生活痛点，已成为内容主流。然而，这其中大部分在贩卖焦虑，却没有解决焦虑。

　　对此，张巍认为，作为社会重要的影像媒介，影视剧在满足观众娱乐诉求的同时，还需要起到输出正向价值观和抚慰人心的作用。

　　在这样的思考下，她想在影视剧中呈现一位理想的母亲形象，使其区别于太多荧屏上的焦虑母亲。这个人可以不漂亮，不富有，无学识，但是一定身兼爱与温柔。

　　比照心中的人设，张巍看中了其学生滕洋撰写的短篇小说《生活家》，并进行了影视化改编。

　　近日，这部由她担任出品人、艺术总监，滕洋自己担任编剧的剧集正式在央视八套和爱奇艺同步播出。

　　作品以润物无声的风格聚焦两代女性的自我成长，让温柔的触角直达观众心房。而究其内因，离不开师徒二人对生活的切身观察以及身为女性创作者的细腻视角。

　　根据公开资料显示，电视剧《生活家》由爱奇艺芝麻荚工作室出品，著名导演刘海波执导，讲述了单亲家庭的母女——邱晓霞（刘敏涛 饰）与邱冬娜（文淇 饰）如何在生活的困境期，用积极的态度努力生长，化解焦虑与困境，热爱自己，热爱他人。

　　剧中的邱氏母女相互陪伴，相互哺育。这份情感不仅内化为二人的力量，同时也打动了戏外的观众。而之所以如此情真意切，自然有创作者在现实世界的情感关系投射，即张巍和滕洋的从业经历和两个人的师徒感情。

　　源于在《影视同期声》的工作经历，本科于北京广播学院（现中国传媒大学）毕业的张巍接触到影视创作，而后在1999年考入北京电影学院的硕士，在校期间，开始从事编剧相关工作，不断积累经验。

　　毕业后，张巍留校任教至今，期间进一步深造，获得了中央戏剧学院的博士学位。与此同时，她亦有持续做编剧工作，算起来，已有二十余载。可以说，张巍的编剧生涯与新世纪的影视产业一起成长。

　　2009年，首次成为研究生导师的张巍招收进三名学生，其中一位就是滕洋，彼时的张巍与滕洋或许已有预感，两人将共同创作出风格独树一帜的影视作品。相关阶段，张巍倾囊相授，滕洋纳新吸取。

　　就这样，张巍和滕洋在一个教、一个学的过程里，创作理念志同道合。在此基础上，经过几年的酝酿，双方进行影视项目合作可谓水到渠成。另外鉴于对女性题材的关照，剧集《生活家》因此诞生。

　　关于《生活家》的创作，张巍和滕洋的分工亦有明确分工。张巍作为出品人，负责整体的统筹工作，包括定调大方向、制定框架、设定角色人设等，滕洋负责具体的剧本编撰工作。

　　在剧集的初期筹备阶段，张巍就遇到了一个难题。鉴于原小说只有一万字，远不足以支撑一部影视剧的体量。叙述的故事非常简单，刻画的是邱冬娜步入大学后，经历的一场失败初恋，母亲邱晓霞也仅作为背景人物出现。

　　而张巍则希望以邱晓霞为第一女主角，加之想做成36集左右的中体量剧集。张巍与滕洋必须扩充内容，延展叙事线索，填补人物事件，结合大家的反馈不断修改。

　　最后在她的深思熟虑下，剧版《生活家》选择以职场为主语境，是小说的后传。包括邱冬娜所在的审计行业，与上司顾飞的CP线，母亲的感情线等。为了体现审计行业的专业感，滕洋在编剧工作之前，做了大量准备工作，以还原真实的职场。

　　据了解，在《生活家》最早的故事大纲中，有一大半情节发生于校园，约有15集的体量。然而，考虑到戏剧结构，张巍和滕洋删掉了这些戏。其一，如果语境大多数发生在校园，男主角顾飞（邱泽 饰）很难进入邱冬娜的情感关系。其二，邱晓霞的形象难以在校园中突显。

　　邱晓霞的形象在同类国产剧中非常少见，虽然她是一个文化层次较低的母亲，但是她的生活态度积极：一是在外形上，没有放弃对美的追求；二是在感情上，没有放弃对爱情的追求。从这点来看，她与女儿互为镜像，两个人有着一致的情感和生活目标；三是在教育上，尊重与关照女儿的真实感受，而不是强加自己的意愿，以自己的需求为主要导向。

　　对于邱晓霞的饰演者刘敏涛，张巍给予了高度认可，并且坦言开始就想过由她饰演。那时候正值项目筹备期，刘敏涛因为《红色高跟鞋》爆红，那种成熟又有风韵的样子符合张巍对邱晓霞的想象。

　　“你怎么都比你妈好一点，你妈都已经在这儿了，对不对？学历就是初中，只要你考上高中，就比我强了。”

　　鉴于市场政策与行业环境，在当下的影视市场中，现实题材泛滥，数量与质量却不成正比。关于这种现象，张巍与滕洋有着自己的观察，并提出了相应的处理之道。

　　以《生活家》为例，上述邱晓霞对邱冬娜说出的这句台词，正是整部剧的价值观体现，也是张巍和滕洋对观众的表达。

　　尽管有些原生家庭的情况未尽人意，但是这个世界上本来就没有完美的关系，每个人或多或少都会有自己的问题，以及在处理亲密关系时候的不足。

　　只是这种不足不该无穷尽地延续下去，所有人都要为自己的人生贡献力量，努力经营生活与生命，带着希望去解决问题，抚平自己和父母的伤口。而让笔下的影视剧传递这种观点，正是编剧的社会责任。

　　关于这点，张巍这样说：“我们努力一点，都比原来的原生家庭好一点，那我们就努努力。咱们不能永远困在原生家庭里。”

　　编剧滕洋则表示，因为自己从小生活在爱里，加上在撰写《生活家》剧本的时候正处于怀孕期，对母亲的角色有了更多理解，也更关注成长、教育之类的话题，所以更容易写出母女之间的情感联结，呈现在剧里也更有现实代表性。

　　节奏把控上，考虑到观众的情感沉浸度，滕洋选择了螺旋式的铺垫节奏，缓缓上升，渐入佳境，以此平衡现实痛点和戏剧矛盾。这种方式或许缺少过于激烈的跌宕起伏，但却能起到“温柔潜入夜”的效果。

　　当然，张巍和滕洋亦说到，就热度来看，这种叙事节奏仍有很大的上升空间。在下一部作品中，她们会改进。

　　据官方透露，张巍和滕洋后续还会开发《生活家》系列，目前第二部剧集正在筹划中，如果说首部剧集以母女在情感深处的联结为内核，那么第二部则涉及两个人的人格分离。毕竟，任何人长大，前提都需是成为独立的个体，只有这样，才会拥有爱人与被爱的能力。

　　一直以来，女性向现实题材都是影视剧的重点探索领域，女主角在感情中和事业上的成长，有着令人着迷的风采。不过在这之中，却鲜少有剧集将主视角放在中年单身女性的身上。

　　以此看来，《生活家》填补了女性向现实题材的空白语境，让荧屏上的“她”更生动，也更有现实引导意义。现阶段《生活家》的热度正在不断攀升，相信凭借具有现实温度的风格和叙事，其长尾效应一定超过预期。

　　因为首先从C端看，基于观众审美的提升，中年女性的诉求与人格魅力值得被更多人看到并欣赏；其次从B端看，《生活家》无疑是女性向现实题材的创新与拓展，对行业有突破意义。

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